男頻劇可以批量生產

所以，面對同是男頻大IP改編劇的《雪中悍刀行》播出，很多觀眾提出疑問:為什么和《慶余年》那么像。兩部劇都由男頻大部頭小說改編，都由王倦任編劇，主演都是張若昀，配角演員重合度很高。同樣的男頻爽文敘事套路、統一的編劇風格、相似的演員配置，讓兩部劇差不多成了雙胞胎。

兩部劇都以“刺殺”開場，引出各方勢力，開啟故事走向。《慶余年》開頭刺殺戲引出小范閑的身世之謎，《雪中悍刀行》開篇楚國殘兵、魚幼薇、林探花對徐鳳年的三場刺殺戲，也是引出男主角身世，開啟權謀線、江湖線。

這兩部劇爽文主線清晰。男主角都拿到男頻劇的頂格配置，范閑親生父親是當朝天子，養父是朝廷權臣，師父是全天下公認用毒最精深的高手，身邊還有一一登場的忠誠隨從；徐鳳年是北椋世子，父親是“滅霸”級人物，高手劍九黃、劍仙李淳罡陪伴左右，武當掌門人傳授絕世武功，一眾忠心隨從跟在身邊。兩人都在與父權的抗爭中，經歷家族、江湖、廟堂的不斷斗爭和錘煉，承擔起不得不承擔的責任，完成成長史。爽文的劇情必須充滿反轉，比如一場刺殺戲就可以不斷反轉再反轉，整部劇都在反轉中推進劇情。

兩部劇都注重塑造群像人物，刻畫男主角“智商優越感”。《慶余年》對慶帝、陳萍萍、王啟年、范思轍、滕梓荊等配角的塑造都很完整、飽滿，要么亦正亦邪，要么人性不斷反轉，要么大智若愚、貢獻笑料等。《雪中悍刀行》也是不斷渲染群像，徐驍、趙楷、李淳罡、老黃、韓貂寺等人都有自己的個性以及配角工具性能，基本上都是表面上一個人設，背地里又有另一個人設，拿捏住了配角多樣化、豐富性的創作方法。注重刻畫群像人物，確實能讓漫長的幾十集劇情充滿看點。同時，兩部劇中男主角都是“智商優越感”十足，一切盡在運籌帷幄中的高智商人設，也是男頻小說男主角的套路。

兩部劇的對白都很有現代感，推崇輕喜劇風。范閑是穿越過去的現代人，思維、語言都是現代的。《慶余年》有很多無厘頭搞笑片段，用很多諧音爛梗推動對話。《雪中悍刀行》也營造了很多喜劇效果，男主角父子等都偏喜劇化，人物對白中逗笑、閑扯、插科打諢太多了，菜被偷、下棋、吃飯、殺人、賠罪等劇情充斥大段的搞笑對白，很多人物自帶對劇情的吐槽功能，劇情看起來更像情景喜劇。

“克隆”的演員風格

《小敏家》播出，依舊是檸萌影業+汪俊+黃磊“三駕馬車”制作配置的熟悉味道。作為“小字頭”劇集第四部，《小敏家》沒有完全復刻之前的“教育題材三部曲”，但在風格上是統一的，尤其是貫穿三部作品并且擔任制片人、總編劇以及男主角的黃磊，成功復刻了其在都市生活劇中一貫的“好男人”形象。

“小”系列通過復制“猛藥”話題，打開劇集討論度。《小舍得》《小別離》《小歡喜》等幾年前的劇，把不同的話題、社會焦慮復刻到不同教育階段，奧數杯、課外補習風潮、學區房、文理科選擇、高考壓力、寒門如何出貴子、雞犬不寧的留學抉擇等話題被一網打盡，焦慮中不斷搶跑的家長、競爭激烈的環境、金錢的攀比、精神出問題的孩子、強勢掌控一切的媽媽、失語的好父親、一地雞毛的夫妻生活……大量的社會話題集合在一起，最終走向父母幡然醒悟、“矛盾化解”的圓滿結局。在《小敏家》的劇情上，雞飛狗跳的家庭生活和下一代的高考教育被五五分，增加了家庭生活的復雜糾葛，但依舊沒有丟下一代高考這個“小”系列的祖傳命題。

《小敏家》中的父母角色少了對下一代教育的過度焦慮，增加了女性群像、中年人愛情的敘事，但奇葩前夫、兩個家庭祖孫三代結對戀愛等戲份，讓該劇成為一場家庭倫理大戲。《小敏家》與“小”系列有了內容上的區分，黃磊飾演的陳卓卻再一次把觀眾拉回“小”系列。

黃磊在《小別離》《小歡喜》《小敏家》擔任編劇和男主角兩重身份，在前兩部作品中成功塑造了方圓這個人物后，黃磊再次把這個中產無憂男、愛家好男人、“煮夫”、話癆父親等集于一體的身份，在新作中進行了復制。這個統一人格的角色，具有隨遇而安、愛家愛孩子且話癆碎嘴等特點，黃磊在復刻時還保持了一以貫之的表演風格。再結合黃磊在生活綜藝中的形象，可以發現黃磊已完全蓋住了角色，演員風格大于角色風格。

復制思路帶來審美疲勞

從《長安十二時辰》《風起洛陽》的熱播，我們可以看出馬伯庸的故事是吸睛的，古都IP+歷史細節和物料+奇幻想象是獨一無二的馬伯庸式風格。劇中，朝堂、江湖、市井多方勢力之間解謎一樣的較量沖突，大大提高了故事的可看度。

但《風起洛陽》和《長安十二時辰》高度相似，是觀眾揮之不去的感覺。兩部劇都是雙男主，而且兩名演員搭配都采取了演技派+流量明星的模式。兩部劇人物建構類似，混跡社會底層的高秉燭、張小敬，天才般的貴公子百里弘毅、李必，智勇雙全的女主角武思月、檀棋等，很多人物是能夠一一對應的。兩部劇的懸疑敘事手法也類似，底層小人物和達官貴人聯手破案，背后是顛覆王朝權貴的巨大陰謀。如何讓劇作懸疑感保持一流水準，很考驗創作者，顯然《風起洛陽》的懸疑劇情觀眾不再感覺很新鮮。

此外，兩部劇都側重對古都風貌的呈現，需要“燒錢”制作，才能打造作品的質感。《長安十二時辰》以質感取勝，《風起洛陽》在前者的對比下，追求質感反而成為短板。《風起洛陽》中的拍攝背景、服化道的潦草和復刻，讓其難以成為精品劇。劇中對《長安十二時辰》的紅燈籠視覺、華麗街市的復刻沒有太大新意，劇中古洛陽的南市街景，與《長安十二時辰》中古長安的質感不可同日而語，有觀眾批評古洛陽繁華是由假花、旅游紀念品等廉價的小商品塑造的偽繁華。